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向诺兰的御用摄影师范·霍特玛学习摄影风格

作者：滨州宣传片拍摄制作公司 发布时间：05-16


电影的画面效果是为故事内容服务的，但是画面效果又如何能反映出一个摄影师的风格呢？视美影视传媒又如何能通过这种风格加深对摄影机背后人物的理解呢？



克里斯托弗·诺兰的合作者霍伊特·范·霍特玛就是是最好的摄影师之一。他的视觉风格和使用器材设备的理念有助于他创造出那些史诗般的，引人入胜的影像画面。这些影像带来的感觉超越了银幕，并融入到了观众的内心。

视美影视传媒先来观看一段关于霍伊特·范·霍特玛的视频，然后再聊。


尽管他以拍摄大片电影而闻名，但霍特玛总能够在宏大的大场面镜头和细致入微的人物肖像近景之间把握好界限。

他的职业生涯也是从拍摄小制作电影开始，直到后来与这些著名的导演合作。



他更喜欢利用摄影机本身捕捉事物，而不会过度依赖于使用后期特效。

比如在影片《星际探索》当中，月球上的汽车追逐场景就是如此。



他将Arri Alexa红外线摄影机和35毫米胶片摄影机结合在一起使用，从而获得了最真实的月球表面的感觉。


当需要表达亲密关系时，他会使用观众熟悉的传统拍摄手法，并将摄影机和表演者拉近。

利用摄影机带来的沉浸感，吸引观众进入到故事当中。


霍特玛偏爱胶片而不是数字，尤其是在拍摄IMAX电影时，他将大部分画面当中的主体放置在画面中央，之所以采取这样的构图方式，是因为他拍摄的画框是接近正方形的，而不是一般的宽幅纵横比。



霍特玛对于摄影机选择取决于他所拍摄的故事内容以及合作的导演，并且可能随每个项目的不同而变化。

比如诺兰和大卫·O·拉塞尔的情况就会有所不同。


霍特玛还会专注于各种不同镜头的利用，这可以帮助他拍摄出与众不同的人物肖像画面和故事中的亲密时刻，还有那些场面宏大视觉效果震撼的大场面镜头。


在他拍摄的每部影片中都赋予了鲜明的风格。

他喜欢在户外场景的高处放置大的柔光灯箱，使它们均匀扩散。

这样，柔和的灯光会向下撒在表演区域。

在室内，他还经常利用窗户，在窗外设置大的光源来补充自然光。


霍特玛也从不回避色彩及色光的使用，但他总是能确保任何色彩的选择都是出于画面当中的环境所致，有其依据所在。


霍特玛所有的这些选择都不是为了突出他的风格，而是为了在视觉上表现故事。


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文/杰森 来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）

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