如梦似幻，亦真亦假

影片《香草天空》以非线性叙事方式讲述了新闻界巨头的儿子大卫因为一次偶然的车祸而毁容，他为逃避现实加入了“清醒梦境”的科学项目。从此开始了一段如梦似幻，亦真亦假的生活的故事。影片没有出彩的视听语言技巧，更多的是电影内部所蕴含的主题意义。

根据尹迪克的《编剧心理学》的理论来讲，本片是一个极其具有俄狄浦斯情结的一部电影。俄狄浦斯情结从众多层面上来讲是恋母的一种表现，但是恋母情结的背后却是对于父系的一种对峙与否定。在影片当中大卫的总是不去公司。不仅仅是害怕董事会，更多的是一种出于内心的对于父亲的一种否定、排斥与憎恨。如果说前两要素作为雄性与雄性之间本能的反应，那么后者就是孩子对于父亲的埋怨。

对于亲情的缺失，就养成了大卫一种极其缺乏认同感、安全感的性格。所以在情节的设定中才有有一个盛大的生日聚会，而这个聚会的存在，展现的不是大卫的朋友圈广阔，而是大卫内心的孤寂感，聚会作为一种极其普通的社交方式，却对于大卫而言是特别重要的。因为这是他唯一有机会脱离父亲巨大的影子的机会，具有了独立存在的机会。因为他有颜值，而他可以靠自己的颜值受到众多女孩子的青睐，从而让大卫体会到自己还是具有一定优势和长处的，那就是自己的脸。从而，就有了后面大卫因为车祸而毁容，带着面具过着一蹶不振的生活的故事情节。面具，这一电影重要道具体现了大卫内心极度不自信与安全感的丧失。在影片中有一个对于大卫戴着面具从监狱向外看的脸部特写镜头。整个面具虽然只有眼睛有两个孔，但是依旧可以体现出大卫的绝望与无助。面具渐渐成为了心理慰藉，这里让人想起了另一部经典的影片《歌剧魅影》，在影片中魅影曾说过这样一句话:“从我生下来开始，面具便成为了我的第一件衣服。”唯有面具才能让大卫感到安心，是自我安慰的一种方式，这也可以体现出大卫是一个极其缺乏安全感的人，觉得只要自己长得不够帅气，那么许多人就会离他而去。同时，大卫也有一定的被迫害妄想症，总觉得董事会为了让他不再具有控制公司的权力，而不断地想要迫害他，处处去算计他。这也是缺乏认同感和安全感的一种体现。

影片最有趣的地方在于，导演故意淡化了梦境与现实的界限。将界限模糊化，以此让整个影片的所有故事线、故事元素都交织在一起。整个故事宛如是大卫的梦境。而故事中的人物全都是大卫意识的一种创造。以朱莉与索菲亚为例，她们是影片中十分重要的两位女角色，一个热辣性感，一个温文尔婉。她们显然是不能够共存的，那么就会存在一种冲突，即是谁占主导的问题。故事的巨大转折点也就这样展开了。从大卫平时的生活中视美影视传媒可以推断出，朱莉是更接近与现实的部分，而索菲亚是更加属于梦的一部分，因为梦境与现实往往是相反的。以弗洛伊德的《梦的解析》中的观点来说，视美影视传媒在梦中所出现的画面是视美影视传媒白天所经历的一种映射，是潜意识通过前意识所形成的，是一种现实未能够达到的心理补偿。而视美影视传媒知道梦境是复杂的，既然有美的一部分，那么就会有恶的一部分。如果视美影视传媒以大卫大部分时间都出于梦中为前提，视美影视传媒就会发现故事中的人物，担任着不同的角色。视美影视传媒可以从解读故事元素的方式来解读大卫的这个梦，因为从某种意义上来说，梦也就是一种故事。首先是大卫的朋友的布莱恩，他是属于一个报信人的角色，也正是因为他让朱莉知道大卫不重视他，然后开车冲下桥，让大卫毁容。同样，也是他将索菲亚带进了大卫的生活。然后就是心理医生和“清醒梦境”的公司员工都是担任着良师的角色，是自我心理诱导的一种体现，是大卫强烈的求生欲的体现。因为潜意思毕竟还是意识的一部分，而意识依旧是会为人所控。所以才有了“清醒梦境”的工作人员为他讲述他整个的遭遇和最后大卫从“清醒梦境”楼顶跳下去的情节。

影片中透露着人的一种极大的孤僻感。这部影片和几年的一部名为《第九密室》的英剧有些相似，其中的一集讲述的就是一个事业在家的人，通过自己的臆想构造了一个女友和自己想要的生活，而现实却是，他是一个正在接受政府补救的待业人员，他之所以会有这样的臆想，很大程度上来讲就是需要一个人来认同他，但是因为身份、地位很难有人愿意来认同、了解他。就正如大卫，他内心是渴求一种知根知底的认同感的，但是他周围的人，却几乎都不认可他，认为他就是一个继承了父业却没有任何能力的一个人。正是如此大的空虚感，让出事后的大卫，选择逃避生活，参加“清醒梦境”的项目。

影片最后的纵身一跃是大卫的一种成长，更是大卫新生活的一种开始。