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在漫射光条件下如何体现画面的层次
阴天户外的光线属于漫反射的类型,漫反射就是经过多次反射、无明显方向性的光线,具有柔和和低反差的特点,因而能够获得柔美的人像效果。但其缺点是光影感较差,光线明暗层次较少,进而摄影画面也显得过于平淡。但是一张好照片离不开丰富的层次与细节,本文将对在漫射光条件下如何体现照片的层次展开讨论。
1、用光影表现层次
即便是在漫反射的光线条件下,仍然是有光影的明暗层次的,只不过这种区分不太明显。如果仔细观察,视美影视传媒仍然可以看到人物面部有光影的过渡。漫射光没有明显的方向性,但也有顺光和逆光的观念。在拍摄时也要遵循光线投影的规律。比如让人物微微昂起头,面部会获得较多的光线,而且下巴等部位也不易形成阴影。
光圈:F/2.2 快门速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000
虚化的背景仍然富有层次。
在必要的时候可以使用反光板为人物面部补光,除此之外,还可以灵活地运用周围的环境补光,比如浅色的路面、易于反光的水面、白色的墙壁、甚至在近距离拍摄时摄影师的浅色衣服均能起到一定的补光效果。补光的作用一方面在于照亮主体,使主体得到充分的突出;另一方面作用在于调整画面的明暗反差,使画面的明暗层次更为丰富。
光圈:F/2.5 快门速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:1000
俯拍的视角,反光板为女孩提供了眼神光。
由于物体材质的不同,反光率也会不同,如下图所示,背景中青苔覆盖的石头的反光率明显低于浅色的光滑的石头,因此,在画面中表现出了明显的明暗反差。
2、用色彩表现层次
任何环境都是有色彩的,从某种程度上说,色彩构成了整个画面的感情基调。任何单一的色彩都不足以表达丰富的内涵,视美影视传媒应当寻求色彩的组合与变化,无论是同色系的和谐,还是对比色系的冲突都会为画面带来不一样的美感。
光圈:F/2.2 快门速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000
背景的明暗反差丰富了画面的层次。
当然,在同样的环境下,由于光线条件的不同,色彩也会有不同的表现,比如在直射光条件下,色彩的饱和度会降低,就好像在色彩中加入了白色;在阴影下时,原有的色彩饱和度也会降低,就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍摄,视美影视传媒能够获得色彩饱和度较高的画面,等等。这些规律都可以帮助视美影视传媒在特定的环境下寻找到更多的色彩层次,这些将有助于视美影视传媒摄影意图的表达。
光圈:F/2.5 快门速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:1000
光线从两侧的屋檐中间照射下来,女孩略微抬头迎向光线,用反光板为面部补光,消除下巴等位置的阴影。
本组作品拍摄于阴天下午的漫射光,光线偏冷调,加深了冬季清冷的意境;漫射光虽然没有明显的阴影,但是仍然能够分辨出顺光和逆光的明暗。在本组作品中,迎向天空的树叶闪着泛白的微光,而处于逆光位置的树叶表现出比本身颜色更深的墨绿色。光线影响了色彩的表达,进而也改变了色彩在画面中形成的层次。
3、用虚实表现层次
虚实是摄影画面所特有的一种视觉感受,是摄影者通过景深的控制、快门速度的控制等不同手段获得的画面虚实感觉。影响景深的主要因素有焦距、光圈和拍摄距离。
光圈:F/2.2 快门速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000
树叶受光的一面泛白,与处于阴影中的其他树叶形成了明暗的对比。浅色的石子小路与较深的绿色树叶形成了画面的反差与层次。
一般镜头焦距越短,所获得的景深就越大;拍摄时光圈越小,景深就越大;拍摄距离越远,景深越大,反之,则景深越小。拍摄时,视美影视传媒可以使用其中某个因素来控制,也可以整合各种因素进行综合控制。
光圈:F/2.5 快门速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:800
远景的房屋、中景的篱笆和树使画面表现出丰富的层次。
如下图所示,充分利用景深控制的方法,利用较长的镜头焦距,选择大光圈,在较近的距离拍摄,对被摄主体进行精确对焦,可以将被摄主体前后的景深控制在一个极其有限的范围内,而画面中处在景深以外的前景或背景则被完全虚化。这样在画面中就形成了鲜明的虚实对比,充分有效地突出了画面中的主体,而虚实也构成了画面的层次。
来源:人像摄影作者:摄影:郭鹏飞 文:蕊晴儿童摄影
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